流行通信 Ryuko Tsushin vol.475 (January, 2003) kedama 「ブラック・アーク・スタジオ」はダブ誕生の揺籃の地のひとつであるとされる。同時にこの場所は、作者の音楽的アプローチが、視覚的なかたちを獲得した場でもある。そこでは、絶えず更新されていく壁画やドローイングに加え、レコード、楽器、拾得物、ポスター、新聞や雑誌の切り抜き、流用された書籍などによる、変容を続けるアッサンブラージュが展開された。その作品群は、スタジオの建築そのものや内部の家具、さらには自身の生涯やペルソナとも、リゾーム的に絡み合いながら幾層にも重なり合っている。

「ブラック・アーク・スタジオ」はダブ誕生の揺籃の地のひとつであるとされる。同時にこの場所は、作者の音楽的アプローチが、視覚的なかたちを獲得した場でもある。そこでは、絶えず更新されていく壁画やドローイングに加え、レコード、楽器、拾得物、ポスター、新聞や雑誌の切り抜き、流用された書籍などによる、変容を続けるアッサンブラージュが展開された。その作品群は、スタジオの建築そのものや内部の家具、さらには自身の生涯やペルソナとも、リゾーム的に絡み合いながら幾層にも重なり合っている。

Ulises Carrión

Hultén's influence could be felt at each stage of the creative process

Artists as typographers is a visual corpus that brings together one hundred and thirty-two artists’ books collected and reproduced as part of an artistic residency conducted at the Centre des livres d’artistes (Saint-Yrieix-la-Perche)

オランダ・アムステルダムを拠点に2015年に創刊されたデザインマガジン『MacGuffin』。本誌は毎号ひとつの「ありふれたもの」をテーマに、その背景にある文化的、歴史的、あるいは個人的な物語などを探求したデザイン雑誌です。私たちを取り巻くデザインと、私たちを結ぶ無数の関係性について焦点を当て、各号はひとつのオブジェクトをテーマに制作されてます。

流行通信 Ryuko Tsushin vol.475 (January, 2003) kedama 「ブラック・アーク・スタジオ」はダブ誕生の揺籃の地のひとつであるとされる。同時にこの場所は、作者の音楽的アプローチが、視覚的なかたちを獲得した場でもある。そこでは、絶えず更新されていく壁画やドローイングに加え、レコード、楽器、拾得物、ポスター、新聞や雑誌の切り抜き、流用された書籍などによる、変容を続けるアッサンブラージュが展開された。その作品群は、スタジオの建築そのものや内部の家具、さらには自身の生涯やペルソナとも、リゾーム的に絡み合いながら幾層にも重なり合っている。* 475 471200294942004820046 idea 317 (July, 2006) Kuzunari Hattori 100 pages Ryuko Tsushin was a magazine that, despite its primary focus on fashion, exerted a profound influence on the landscape of Japanese graphic design. Over the years, its art direction was helmed by distinguished figures such as Tadanori Yokoo, Ikko Tanaka, and Kazunari Hattori. Starting with its renewal issue, Vol. 471 (September 2002), Kazunari Hattori assumed the role of art